Kunst nach 1945: Wiener Glut

Was immer Candida Höfer fotografiert, strahlt die Ruhe eines aufgeräumten Zimmers aus. Für die perfekte Geometrie ihrer Aufnahmen scheint kurz vor dem Eintreffen der großen Künstlerin noch jemand gesorgt zu haben: So sortieren sich in der „Fundación Marcelino Botin Santander“ (2004) die beiden Fenster im Hintergrund wie ihre eigenen Spiegelbilder; das Sofa und der Teppich davor sind genau mittig arrangiert. Ein Musterbeispiel, wenn es um die Wirkung der Zentralperspektive geht. Ein bisschen tot aber auch: Höfer zeigt die von Menschen gemachten Orte eigentlich schon wie Mausoleen.