Das Wichtigste ist das Licht. Schummriges, unheimliches Licht sollte es sein, ein Licht, das ein Zeitgefühl vermitteln soll und eine sehr konkrete Angst. Ost-Berlin, Herbst 1989, abends; Zeit der großen Demonstrationen. "In meiner Erinnerung", sagt Lothar Holler, war das "eine unglaublich bedrückende Stimmung". Die Straßenlaternen waren ausgeschaltet, das einzige Licht kam von einer stehen gebliebenen U-Bahn auf einer Brücke und von den Militärfahrzeugen, die langsam auf die Demonstranten zurollten. "Ich hatte Angst, und mir war kalt", sagt Holler, heute 54. Ab 13. Februar kann man im Kino sehen, wie er diese Angst in eine Kulisse verwandelt hat.

Für den neuen Film von Wolfgang Becker ("Das Leben ist eine Baustelle") hat Holler die DDR noch einmal auferstehen lassen, als bizarres Traumreich aus "Aktueller Kamera", Trabis und Spreewald-Gurken-Seligkeit. Seit er 1999 für "Sonnenallee" jenen hochklappbaren Multifunktionstisch erfunden hat, den Ostdeutsche als Teil ihrer Biografie akzeptiert haben, genießt Holler einen exzellenten Ruf als DDR-Experte. Becker erzählt die Geschichte einer Sozialistin (Katrin Saß), die am Rande einer Demonstration ins Koma fällt und erst Monate später, kurz vor der Währungsunion, wieder aufwacht. Um ihr Leben nicht zu gefährden, gaukelt ihr Sohn (Daniel Brühl) ihr vor, die alte DDR existiere weiter ­ eine historische, vor allem aber eine szenenbildnerische Herausforderung. Für Holler, der sein Handwerk auf der renommierten Kunsthochschule Berlin-Weißensee gelernt hat, eine Frage der Wahrhaftigkeit. Was war das Wesentliche der DDR? Was machte sie aus? Und wann darf man die Authentizität vernachlässigen zu Gunsten einer höheren Wahrheit?