Ein Pärchen auf der Flucht vor der Welt. Die Straße flirrt verheißungsvoll in der Sommersonne, Mädchenfüße wippen auf dem Handschuhfach, der Hund auf der Rückbank legt den Kopf schief, und im Radio schmachtet Harry Styles sehnsüchtig sein Gegenüber an, dass es endlich an der Zeit sei, zu weinen aufzuhören und gemeinsam abzuhauen. Wem geht bei so einem Ausreißerszenario nicht sofort das Herz auf, vor allem da Liebe im Spiel zu sein scheint.

Der "Tatort" aus dem Schwarzwald, Obacht, beginnt als angetäuschtes Roadmovie. Man will sofort mit den Flüchtigen sympathisieren, doch schon nach wenigen Augenblicken bricht die Auf-und-davon-Stimmung in sich zusammen. Der Mann und das Mädchen im Auto, Martin Nussbaum (Andreas Lust) und Emily Arnold (Meira Durand), reißen nicht aus, sie kehren zurück. Eineinhalb Jahre sind sie mit gestohlenen Autos durch halb Europa gefahren. Jetzt will er seiner alten Mutter in Freiburg die Ersparnisse abluchsen, und sie versucht einen letzten Blick auf den Balkon ihrer Familie zu erhaschen.

Martin und Emily sind kein Paar, dem man wünscht, dass es zusammenbleibt. Er ist Ende 40 und ein notorischer Lügner, sie ist 15 und gilt seit eineinhalb Jahren als vermisst. Liebe ist natürlich doch nicht mit im Spiel; höchstens die Illusion davon. Er missbraucht sie, sie sehnt sich nach Nähe und Bestätigung, ein fatales Abhängigkeitsverhältnis.

Dieser "Tatort" mutet seinem Publikum einiges zu. Denn große Teile werden aus der Perspektive der Flüchtigen gezeigt, wir teilen also ihren illusorischen Blick auf die Welt und ihre verqueren Momente des Glücks, die noch mit Popmusik von Cardi B. bis Rio Reiser verstärkt werden.

Grausame Ambivalenzen

Durch einen tödlichen Unfall, den Nussbaum verursacht hat, wird die Polizei auf die Spur der Flüchtigen gesetzt. Die Schwarzwald-Ermittler Franziska Tobler (Eva Löbau) und Friedemann Berg (Hans-Jochen Wagner) recherchieren in der Hochhaussiedlung, wo Emilys Mutter und Schwester wohnen, und in einem Tierheim, wo sie vor ihrem Verschwinden gearbeitet hat. Das emotionale Zentrum aber bleibt die Beziehung von Nussbaum und Emily, deren Welt in all ihren grausamen Ambivalenzen ausgeleuchtet wird.

Der "Tatort" lässt sich Zeit, den Charakter dieser Beziehung zu benennen, das zwingt das Publikum, sich auf Szenen einzulassen, die es beim Sehen noch nicht vollständig auflösen kann. Drehbuchautor Magnus Vattrodt hat mit dem Gerichtsdrama "Das Ende einer Nacht" schon mal einen ähnlich fordernden, weil doppelbödigen Aufbau betrieben. Regisseurin Julia von Heinz, die Mädchenfilme wie "Hanni & Nanni 2" und Reisefilme wie "Hannas Reise" gedreht hat, versteht es, Szenen in der Schwebe zu halten, um dann umso eindeutiger den Einbruch der Gewalt ins Bild zu setzen.

Das Einzige, was stört, ist der um Ermittlerin Tobler herumgebaute Schwangerschafts-Subplot; er wirkt, als sollte eine gewisse Stellvertreter-Empfindsamkeit für das aufwühlende Szenario geschaffen werden. Das ist aber gar nicht notwendig, es lenkt nur von der Konsequenz ab, mit der die Filmemacher das verheerende symbiotische Verhältnis der Figuren zeigen, mit der sie deren Fantasiewelten verzahnen: die von dem vernachlässigten Mädchen, das im erwachsenen Mann ernsthaft einen treuen Begleiter fürs Sommerabenteuer sieht, und die des Manns, der in dem Kind eine Sexualpartnerin sieht.

Wenn Emily nicht folgen will, sagt er: "Willst du jetzt zurück zu Mama? Ich sag dir was, wenn du es wirklich wolltest, dann hättest du es getan, hast du aber nicht. Du hast dich umgedreht und bist wieder ins Auto zurückgestiegen. Weil du weißt: In diesen Scheißhochhäusern vermisst dich keine Sau. Die wollen dich gar nicht zurück."