Der amerikanische Soldat (Deutschland). Ricky ist ein feiner Gauner: heller Anzug, weicher Filzhut, Whiskyglas in der Hand, Langeweile im Gesicht Ricky ist ein gefühlloser Gauner: Er nimmt sich die Frauen »Na, komm schon!« -, schmeißt sie aufs Bett -- »Los, zieh dich aus!« -- und gibt ihnen hinterher einen Tritt in den Arsch: »Mau ab!«

Ricky ist ein einsamer Gauner: Er redet kaum, auch mit seinen Freunden nicht, er erledigt Jeden Auftrag, ohne zu fragen.

Ricky ist ein Supergauner, gewissermaßen das Resümee aller Leinwandkiller, die Reduktion aufs Schema, Er ist umgeben von all den Stereotypen des Gangsterfilms -- Schiebern, Spießern, Nutten, bulligen Polizisten -, er repetiert alle Gesten, Worte, Situationen der Thriller-Gattung, und er wiederholt schließlich auch alles, was dem Regisseur Rainer Werner Fassbinder in seinen Filmen ("Götter der Pest«, »Whity, Engel des Todes«, »Rio das Mortes«, »Liebe ist kälter als der Tod) Jemals an Ganoven-Stückchen eingefallen ist. Fassbinders neuer Film ist ein einziges -- ödes -- Selbstzitat, eine aus Versatzstücken zusammengestellte Szenerie, oft unerträglich manieriert und immer hübsch unverbindlich:

Ricky (Karl Scheydt), gebürtiger Deutscher, einstiger Vietnam-GI, kommt von drüben, besucht die Mutter -- sie sitzt am Klavier und spielt Schubert -, besucht Kumpels, legt, von einem Syndikat gemietet, drei Menschen um und wird schließlich selbst abgeknallt. Sein Bruder fängt ihn auf, sie sinken im melancholisch-eleganten Zeitlupentempo auf einem Bahnhof vor leeren Schließfächern zusammen.

Es wird schon klar, was Passbinder, dieser Regisseur der zweiten Hand, mit den zitierten Posen und Chiffren will: die Auffassung widerlegen, daß nur das Originelle und Individuelle echt sei.