Wichtig zu wissen: Alles, worum es im Folgenden geht, kann noch am Veto der Berliner Behörden scheitern. Die Absperrung eines weitreichenden Areals entlang Unter den Linden inklusive Staatsoper ab dem 12. Oktober; die Errichtung einer Betonmauer rund um dieses Areal; das Ausstellen von kostenpflichtigen Visa, um das Sperrgebiet zu betreten; die Auftritte von internationalen Kunststars wie Marina Abramovic oder Carsten Höller; die Vorführung der Filme und Serien, die der russische Regisseur Ilya Khrzhanovski innerhalb von drei Jahren an einem Set gedreht hat, auf dem er ein Moskauer Forschungsinstitut aus den Jahren 1938 bis 1968 mit Originalmaterialien und Requisiten nachgebaut hat und auf dem die Darsteller während dieser Zeit gelebt haben; und schließlich der Abriss der Mauer am 9. November 2018.

"In Arbeit", sagt Thomas Oberender vom Veranstalter Berliner Festspiele, seien die Genehmigungen für das Riesenprojekt, das mittlerweile den Namen "DAU" trägt. Gemeinsam mit Unterstützern wie Tom Tykwer, Geldgebern wie Kirsten Niehuus vom Medienboard Berlin-Brandenburg und zwei direkt Beteiligten, nämlich der Filmproduzenten Susanne Marian und dem Kameramann Jürgen Jürges, skizziert Oberender am Dienstag die Grundzüge von "DAU" und klärt die wegen des Mauerbaus auf Hochtouren laufende Berliner Presse über die Details von Bau und Fall des neuen Schutzwalls auf.

Keine Premiere an der Volksbühne

Dieser soll 2018 nicht mehr vor Faschismus behüten, sondern vor WLAN und Handyempfang. Ohne Ablenkung durch ihre Smartphones sollen sich die Besucherinnen und Besucher durch das Sperrgebiet bewegen, Filme gucken, Performances beiwohnen und wissenschaftlichen Vorträgen zuhören. "Immersiv" soll die "DAU"-Erfahrung sein, weshalb wohl Oberender als Verantwortlicher des Festivals "Immersion" spontan mit aufgesprungen ist.

Eigentlich sollte "DAU" nämlich schon viel früher und an einem anderen Ort kommen. Sowohl der langjährige Volksbühnenchef Frank Castorf als auch ein Nachfolger Chris Dercon waren in Kontakt mit Khrzhanovski - jeweils vergebens. Gescheitert sein soll es je nach Quelle entweder daran, dass sich das Gebiet um den Rosa-Luxemburg-Platz, an dem die Volksbühne liegt, nicht rund um die Uhr hätte absperren lassen können - oder dass alte Castorf-Verbündete intrigiert haben, um Dercon den spektakulären Intendanzauftakt zu vermiesen.

Nun soll "DAU" aber wirklich kommen. Weil es so wichtig für die Stadt sei, wenn sie so etwas Großes, Aufregendes mitten in ihrem Zentrum endlich mal wieder zustande bekäme. Das ist die Kernbotschaft der Pressekonferenz. Ihr Ziel scheint nicht so sehr zu sein zu informieren, als moralischen Druck auszuüben: Am Donnerstag sollen die wichtigsten Entscheidungen in den Behörden fallen.

Freiheit, Gleichheit, Brüderlichkeit

Sollten diese die zentralen Genehmigungen verweigern, stünde nicht nur Berlin doof da. Im November soll "DAU" in Paris aufschlagen, Anfang 2019 in London. Eine Mauer soll nur in Berlin gebaut werden, trotzdem sind die drei Stationen miteinander verbunden: Berlin steht laut Veranstaltern für Freiheit, Paris für Gleichheit und London für Brüderlichkeit.

Warum die Auswahl dieser Städte und warum ihre Verknüpfung mit den Schlagworten der französischen Revolution kann auf den Podium keiner überzeugend erklären. Paris und London wären Partnerstädte von Berlin und außerdem habe man dort schon Kooperationspartner gehabt, lautet die pragmatische Erklärung von Produzentin Marian.

Wie so vieles bei "DAU" scheinen sich Spielstätte und Slogans zufällig ergeben zu haben. Eigentlich sollte es sich nämlich nur um ein einzelnes Spielfilmprojekt handeln. Nach dem internationalen Erfolg seines Debütfilms "4" wollte der damals 30-jährige Khrzhanovski als nächstes das Leben des sowjetischen Physikers und Nobelpreisträgers Lew Landau, Spitzname "Dau", verfilmen. Auf der Grundlage eines Drehbuchs des gefeierten Schriftstellers Wladimir Sorokin und mit russischen und deutschen Fördergeldern versehen, machte sich Khrzhanovski 2005 an die Arbeit.

Eine Schauspielerin, 400 Laien

Dazu gehörte der originalgetreue Nachbau des "Instituts für Physikalische Probleme der Sowjetischen Akademie der Wissenschaften", das die UdSSR von 1938 bis 1968 betrieb und an dem auch Landau einige Jahre tätig war. Als die Nachbildung des Instituts, statt in Moskau im ostukrainischen Charkiw, abgeschlossen war, nahm "DAU" eine radikale Wende. 400 Menschen zogen in die zwei Fußballfelder umfassenden Kulissen des "Instituts" ein, ohne Handys, Tampons, Internetzugang, dafür mit Haarschnitten, Kleidung, Maschinen, Möbeln aus den Jahren 1938 bis 1968.

Gefilmt wurde fortan ohne Drehbuch. So entstand eine Art Dokudrama, dessen Drehzeit irgendwann die Zweijahresgrenze überschritt und erst 2011 abgeschlossen wurde. Die Titelrolle spielte nach wie vor der griechische Dirigent Teodor Currentzis, als Landaus Ehefrau Kora war Radmila Shchegoleva dabei - die einzige professionelle Schauspielerin in der Masse von Laien, die sich auf das filmische Sozialexperiment einließen.

Nicht immer wurde während dieser Zeit gedreht, und wenn, dann nur mit einer Kamera, bei der nach 13 Minuten die Filmrolle wechseln musste. Oftmals ruhte die Kamera, weil noch passende Requisiten beschafft werden mussten. Augenzeugen berichten, dass Drehs zum Beispiel unterbrochen wurden, weil Schrauben für die Reparatur von defekten Fahrzeugen, die im Bild zu sehen waren, nicht aus dem richtigen Filmjahr stammten. Mit rund 700 Stunden Filmmaterial, aus dem 13 Filme und drei Serien geschnitten wurden, ist die Ausbeute deshalb nicht so unermesslich, wie man meinen könnte.

Missbrauch? "Absolut nicht!"

Manisches Zentrum des Institutslebens war Khrzhanovski, dem eine ähnliche sexuelle Freigiebigkeit wie Lew Landau selbst nachgesagt wird. In der einzigen offiziellen Reportage vom "DAU"-Set berichtete der "GQ"-Reporter Michail Idov  von sexuell aufgeladenen Bewerbungsgesprächen, die Khrzhanovski mit jungen Frauen abhielt und die diese als unangenehm bis unerträglich erlebten.

Zu diesen und anderen Vorwürfen des Missbrauchs kann man Khrzhanovski nicht befragen. Der mittlerweile 43-Jährige hält sich dem Vernehmen nach in Berlin auf, nimmt an der Pressekonferenz aber nicht teil. Er wolle den Eindruck entgegentreten, dass es sich bei "DAU" um das Werk eines einzelnen Künstlers, sagt an seiner Stelle Tom Tykwer. Und auf die Frage nach den Missbrauchsvorwürfen antwortet Kameramann Jürges, der statt der zunächst geplanten drei Monaten am Ende fast drei Jahre mit "DAU" und Khrzhanovski zu schaffen hatte: Es hätte keine Übergriffe und keinen Missbrauch gegeben. "Absolut nicht!"

Die Missbrauchsvorwürfe sind nicht das einzig Erklärungsbedürftige an "DAU". Wie der Berliner "Tagesspiegel" recherchiert hat, stammen die Gelder für das Riesenprojekt vom russischstämmigen Unternehmer Sergei Adonjew . Erst als Zuckerhändler, dann als Investor im Telekom-Bereich kam der im Russland der Jahrtausendwende zu seinen Millionen.

Neonazis treten die Kulissen ein

Ohne das Wohlwollen Putins wäre so ein Aufstieg wahrscheinlich nicht möglich gewesen. Mittlerweile verfügt Adonjew jedoch über einen bulgarischen Pass und lebt in London. Bei "DAU", so Produzentin Marian, wäre er nicht zuletzt eingestiegen, um dem russischen Staat seine Fördergelder zurückzuzahlen und damit die Unabhängigkeit des Projekts zu sichern. 6,6 Millionen Euro soll allein das Berliner "DAU"-Event kosten.